REPORTAJE | Ha pasado casi un siglo desde que Virginia Woolf defendió que una mujer necesitaba dinero y una habitación propia para poder escribir. Hoy, las barreras a las que se enfrentan las autoras han cambiado de forma, pero no han desaparecido.
La Federación de Gremios de Editores de España, en su informe Hábitos de Lectura y Compra de Libros en España de 2025, confirma una tendencia clara: la lectura está más presente entre las mujeres. Del 69,8% de lectores, ellas representan un 75,4% frente al 63,9% de los hombres. Este predominio se refleja también en la forma en la que se define al lector promedio de nuestro país, una “mujer joven con estudios universitarios que vive en un ámbito urbano”. Sin embargo, esta presencia no guarda relación con el papel que desempeñan las mujeres como autoras. De los más de 66.000 libros publicados por un solo autor en el último año, el 40,2% fueron escritos por mujeres, mientras que los hombres firmaron el 59,4% de las obras.
La presencia femenina en la información cultural
En los medios de comunicación, la presencia de las mujeres ha crecido en los últimos años, pero ese avance no siempre implica un cambio profundo. Según la Global Alliance on Media and Gender, en España solo el 26% de las personas sobre las que se informa en los medios de comunicación son mujeres. La periodista y escritora Raquel Paiz apunta que, aunque se han producido avances importantes la desigualdad sigue marcando la cobertura mediática.
“Se ha avanzado muchísimo, hay grandes escritoras que están reclamando nuestro espacio. Pero, todavía hay una presencia desigual en los medios y, a mi parecer, el favor de estos depende sobre todo de ser hombre o de contar con el respaldo de una gran editorial”. – Raquel Paiz
En el terreno cultural, los suplementos literarios funcionan como un filtro clave. No solo recomiendan qué leer, sino que contribuyen a definir qué obras importan. En esta espacio la evolución de la presencia femenina ha sido evidente pero también irregular. Un estudio que analiza los principales suplementos culturales de la prensa española entre 2010 y 2021 muestra que solo el 25,3% de los títulos reconocidos como “libros del año” estaban atribuidos a mujeres.
Acceso a las páginas web de varios suplementos culturales
Aun así, la tendencia apunta a un cambio. La representación femenina ha pasado de ocupar un 4,8% en 2011 a un 35,9% en 2021. Sin embargo, este crecimiento muchas veces no es sinónimo de igualdad y visibilidad real. Muchas autoras logran entrar en los rankings, pero tienden a concentrarse en posiciones intermedias, mientras que los primeros puestos siguen estando dominados por autores masculinos. Además, como señala Raquel Paiz, esta desigualdad también se refleja en la forma en la que los medios de comunicación tratan a unas y otros.
El peso de los estereotipos en la autoría femenina
Más allá de los datos, la desigualdad también se manifiesta en otras dinámicas. Durante décadas, muchas escritoras tuvieron que esconder su identidad bajo pseudónimos masculinos para poder publicar sus obras. Aunque este recurso ya no es necesario en la mayoría de los casos, ha dejado una huella en la forma de entender la literatura. La doctora en Estudios Interdisciplinares de Género, María Ávila Bravo-Villasante, sostiene que este fenómeno afecta negativamente al reforzar el mito del genio masculino.
Con frecuencia, las autoras están asociadas a la llamada “literatura femenina”, una categoría que suele vincularse a lo íntimo o a lo emocional, y que contrasta con la idea de una literatura universal que ha estado relacionada tradicionalmente a los hombres. En cambio, en la literatura romántica sí encontramos una presencia mayoritaria de mujeres, algo que, a su vez, refuerza ciertos estereotipos sobre los géneros que se consideran “propios” de las escritoras. Tanto María Ávila como Raquel Paiz señalan el daño que estos estereotipos pueden generar.
Nuevas herramientas para la visibilización literaria
Junto a estas dinámicas más tradicionales, han empezado a consolidarse nuevas formas de acceso a la literatura. Las redes sociales han transformado la manera en la que se recomiendan los libros, espacios como Bookstagram o Booktok han conseguido dar visibilidad a muchas autoras que han pasado desapercibidas por los medios tradicionales a lo largo de los años. En este mismo ecosistema han cobrado fuerza también otros formatos como los pódcasts literarios. Hablemos Escritoras, es un ejemplo de ello, donde se abren espacios de conversación donde se recuperan voces femeninas y se amplía la mirada sobre sus obras desde registros más cercanos e informales. Como señala Raquel Paiz, este cambio es de gran importancia:
Las redes sociales y los canales digitales han cambiado la dinámica. Gracias a estas herramientas muchos autores y, sobre todo autoras, han conseguido hacerse un hueco en el dificilísimo mundo de la literatura de una manera más fácil. – Raquel Paiz
Esta nueva visibilidad también está condicionada por un elemento determinante: los algoritmos. Son los que influyen en qué libros triunfan en las redes sociales y qué autoras logran alcanzar una mayor difusión. El acceso a la literatura se ha vuelto más accesible y cercano, permitiendo descubrir nuevas voces alejadas del círculo mediático tradicional. Por ejemplo, un estudio reciente sobre el fenómeno de BookTok en España señala que la plataforma se ha consolidado como un espacio clave para el descubrimiento de libros, especialmente entre los jóvenes.
La otra cara de la visibilidad digital
Pero esta apertura tiene otra cara menos evidente. Los algoritmos no son neutrales: funcionan a partir de patrones de comportamiento y tienden a reforzar aquello que ya genera atención. Del mismo modo, pueden reproducir y amplificar sesgos previos, incluyendo estereotipos de género. En el ámbito literario, esto conlleva una visibilidad desigual: más autoras logran incorporarse a estos espacios de difusión digital, pero solo unas pocas concentran gran parte de la atención. Además, este funcionamiento refuerza la creación de burbujas informativas, donde cada usuario recibe recomendaciones cada vez más ajustadas a sus gustos previos. Así, es más probable que un lector encuentre y consuma un bestseller ampliamente viralizado que descubra el libro de una autora independiente. En cambio, otros perfiles de usuario pueden verse expuestos a una mayor diversidad de autoras y propuestas menos comerciales, aunque esto depende en gran medida de los patrones que alimentan su consumo.
Este proceso también influye en la forma en la que los libros llegan a la agenda mediática. Buena parte de los títulos que alcanzan la categoría de bestseller lo hacen tras consolidarse previamente en redes sociales, donde las recomendaciones constantes, la interacción y la viralidad funcionan como motor de difusión. Esto acaba trasladándose a los medios, que tienden a centrar su atención en aquellos libros que ya han generado conversación pública. De este modo, la cobertura cultural se ve influenciada por dinámicas digitales que condicionan qué obras se consideran relevantes en cada momento.
El resultado es un escenario en transformación, donde la presencia de las escritoras es cada vez más visible, pero todavía desigual. La literatura escrita por mujeres ha dejado de estar al margen, pero su incorporación plena al centro del relato cultural sigue siendo, en parte, una tarea pendiente.
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